Пленённые наследием

Автор: MillenaWright

Доброго времени суток, уважаемый автор! Давайте разберёмся, что не так с вашей работой.

Выделенные запятые лишние, «так же», а после остальных выделенных слов запятые.

Если вы хотите выделить эпиграф как цитату, то стоит выделять его в кавычки, а не нагромождать квадратными скобками и звёздочкам. Ну и «ни», а не «не».

Все выделенные запятые лишние.

«Расправиться».

После выделенного слова запятая.

Выделена лишняя запятая.

Вот просто зачем? У меня больше нет комментариев по этому поводу, кроме слов, что это похабит текст.

Выделена лишняя запятая.

«Разносится», «тщетно», после «крик» и «залу» запятые, а выделенная запятая лишняя.

Выделена лишняя запятая.

После «врачей» запятая, а выделенная запятая лишняя.

После первого выделенного слова запятая; рекомендую «кто ты», так как звучит очень криво, заменить на «кем»; «возмущалась» должно быть написано с маленькой буквы.

Если вы хотели показать должность, то вы имеете в виду «советника», а не советчика. Также выделена лишняя запятая.

После выделенного слова запятая.

«Изо».

«В котором», выделенная запятая лишняя.

Выделена лишняя запятая.

«Встал», после всех остальных выделенных слов запятые.

После двух первых выделенных слов запятые, а также выделена лишняя запятая.

После выделенного слова запятая, а выделенная запятая лишняя.

Как видите, с небольшими орфографическими ошибками мы разобрались, давайте теперь перейдём к более большим вопросам, которые возникли во время чтения.

К общим ошибкам, что встречаются во всех главах, я выделила: буквы «ё» то есть, то их нет, а они должны быть; скачут времена глаголов — за основу у вас взято прошедшее время, но порой вклинивается настоящее время глаголов, а это является ошибкой; строение диалогов и прямой речи — запоминаем, как всё строится.

Диалоги.

— Слова персонажа, — слова автора.

Если у вас стоит запятая после слов персонажа, то слова автора пишутся только с маленькой буквы. И последнее замечание по репликам. Рассмотрим такой кусок текста:

«— Ты опоздал на пять минут, Марсель. Это засчитывается тебе в наказание, проходи, — парень медленно двинулся в сторону двери, зайдя внутрь, он услышал, как громко хлопнула дверь позади него. Щёлкнул замок, ненавистный звук безысходности и невозможности убежать.

— Мыло и щётка в углу, — сказал он, подходя к комоду, из которого выудил лозину и деревянную дощечку» — не стоит разделять реплику. Это слова одного персонажа, мистера Маккори, а выглядит как диалог, в то время как это монолог. Такие моменты надо объединять.

Прямая речь.

«Мысли персонажа», — слова автора.

Слова автора не являются мыслями персонажа, поэтому закрывающие кавычки мы ставим только после окончания мыслей персонажа. Ну и тут напоследок: ладно выделять мысли курсивом, но зачем вместе с мыслями выделять последующие слова автора? Этого делать не стоит, выделили мысли - и успокоились.

Теперь давайте разберёмся с главами работы.

Глава 1. Как мистер Маккори быстро узнал, что Марсель идёт к нему? Какая система сообщений в замке, если не было сказано ни о каких слугах, которые побежали докладывать обо всём, и не было сказано ни о каком магическом общении?

Вспомним эпизод, когда Марсель оттолкнул мистера Маккори, сломав ему челюсть. Тут у меня только один вопрос: как человек со сломанной челюстью может орать?

Почему в этом мире у всех такие хрупкие кости? Очень много кто в этой главе что-то ломает. И если при первом разе (об этом мы поговорим в следующем пункте) это не особо бросается в глаза, то когда кости хрустят и ломаются третий раз за главу, кажется, что все болячки ограничиваются лишь сломанными костями.

Теперь следующий пункт, тоже касающийся сломанных конечностей. У девушки из начала главы оказалась сломана нога. По крайней мере, якобы сломана, если судить по словам, что она там ухмыльнулась. Тут два пункта: почему девушку сразу не отвели в больничное крыло и почему так просто ей поверили. Ладно, не отвели в больничное крыло, потому что потом, за кулисами, обнаружили, что ничего нет (хотя этот момент даже не написан), но почему ей поверили?

Мисс Трэфоль у нас, как фея крёстная, махнула палочкой, и вот вроде главному герою похорошело. Только эффект не продержался как-то долго, если это был обезболивающий, потому что он всё равно охал и ахал. Так что это было за заклинание? Зачем его наслали, так сказать, на главного героя?

Глава 2. В начале главе присутствует эпизод, как главный герой прыгает на койке. Со сломанным ребром. Он как бы вроде семнадцатилетний юноша и должен понимать, что у него сломано ребро, что шевелиться лишний раз вообще не стоит, потому что боль может быть смерти подобна. Он не маленький мальчик, чтобы забывать о таком.

Смутила фраза: «В пяти метрах от пола его успели поймать и вновь посадить на спину» — дворецкий, что, метров десять ростом? Или его сбросили с лестницы, подождали, когда он достигнет нужного расстояния, поймали и водрузили на спину? Только у нас есть лишь это предложение, по нему и кажется, что дворецкий там не человек, а горный тролль, несущий принца.

Глава 4. «Только плед захвати, а то превратимся ещё в снег» — говорят, что превращаются «в лёд». Снег всё же что-то такое менее твёрдое, чем лёд.

Глава 5. К главному герою приходит в комнату мать. Она орёт дурниной, по ощущениям, а потом резко становится нормальной, в принципе, и говорит, что она заботится о главном герое. У меня, кроме мыслей, «что за истеричка?» в голове ничего не появилось, потому что не было сказано, что она играет так на публику, а это ещё показать надо, что в коридоре или спальне были слуги, но там, кроме них, матери и сына, никого не было. Следовательно, зачем включать биполярку женщине?

«Лохматый как чёрт» — тут больше придирка, что у вас выдуманный мир, всё как в старой-доброй Англии, и тут мы встречаем славянского чёрта. В таком случае, если вы прорабатываете мир с нуля, то и существа у вас должны быть какие-то свои, вместе с оборотами, где можно этих существ применить.

Ну что же, а что я скажу целиком по тексту?

Текст очень слабый, главы короткие, наполненные диалогами, и не всегда это есть хорошо. В коротких рассказах делать основу на разговорах — это норма, почитать Давлатова, так у него очень много рассказов, где доминируют диалоги. Но здесь, в фэнтези мире, где вы должны расписать, что это за мир, какие в нём правила, что за существа там обитают, какие люди, какой строй, не место бесчисленным диалогам. Причём бесчисленным диалогам героев, которые появляются раз в пару глав! Они сказали реплики, что-то там ахнули, ушли, появились спустя две-три главы, как старые знакомые, и снова вбросили фразу. Из этого вытекает следующее.

Да, я видела своеобразные анкеты персонажей в начальных главах, как пояснения. Да, я такое не поддерживаю. А знаете, почему? Используя такие анкеты, авторы зачастую думают, что читатели будут к ним возвращаться, изучать родственные связи, представлять внешность, исходя из них, но в самом тексте, где данные анкеты должны быть переработанно вставлены, ничего нет. Вообще. Пришёл человек — если запомнился, то спасибо. Но нет, они не запоминаются, потому что из главы в главу есть главный герой (что отлично), но его окружение, слуги, с которыми он часто общается, появляются редко! Имена их в принципе не запоминаются, потому что лично я помню только господина Маккори, потому что он действительно вышел у вас самобытным и отталкивающим, а остальных — нет.

Пролог лично по диалогам показался какой-то вырезкой из BL-аниме: герой харкает кровью, за ним погоня, напряжённый экшн, и тут происходит такой диалог:

«— Ты сейчас выглядишь воинственно, дорогой мой, делай так чаще.— Не дождёшься, извращенец».

В пылу сражения, когда страх заполняет нутро, когда ты ранен, харкаешь кровью... обязательно нужен флирт. Вот без него помрёшь. Это выглядит лишним, чужеродным и сразу отталкивает от текста.

Вы также просили указать, понравилась ли работа лично мне. Мне — нет. На каждый товар найдётся свой купец, я люблю ориджиналы, но бесконечные диалоги, ошибки и множество вопросов заставили бы меня, как читателя, удалить из библиотеки работу на второй главе максимум. Так что тут просто надо редактировать, дополнять сырой материал, выглядящий как черновик, делать его более крепким и сильным. Вы взялись за проработку мира — опишите себе тщательно, желательно, в отдельной тетради, всё, что в этом мире есть, вплоть до валюты. Вы берётесь за множество диалогов — так разбавляйте их описаниями, действиями, причём не просто говорите одним предложением, мол, «он страдает», а распишите эти страдания, наполните работу эмоциями.

На этом закончу. Спасибо, что доверили мне свою работу. Удачи в редактировании.