Сеттинг Ч.2

Из каких элементов состоит сеттинг

Время действия

В каком времени разворачивается история ― настоящем, далеком прошлом или воображаемом будущем? Значимость исторических и социальных событий для раскрытия персонажа и конфликта определяет степень и меру их включения, а полное их отсутствие создает эффект вневременности и универсальности.

Какой период в жизни персонажей охватывает история ― десятилетия, годы, месяцы, дни? Выбор определенной длительности создает ограничение и позволяет по-разному регулировать масштабы сеттинга ― от эпического до камерного, вне зависимости от того, сколько времени занимает история. Джеймс Джойс написал эпопею «Улисс» про один день, а Чехов в небольшом рассказе мог уместить годы.

Место действия

В каком времени разворачивается история ― настоящем, далеком прошлом или воображаемом будущем? Значимость исторических и социальных событий для раскрытия персонажа и конфликта определяет степень и меру их включения, а полное их отсутствие создает эффект вневременности и универсальности.

Конфликт и обстоятельства

Базовое противоречие, заложенное в изображаемом мире, является его неотъемлемым свойством и обеспечивает развитие истории и персонажа. Хороший сеттинг ― соотношение времени, места и конфликта ― естественным образом порождает сюжет. Например, сеттинг необитаемого острова определил сюжет «Робинзона Крузо» в борьбе героя за выживание.Тип конфликта зависит от авторской воли ― это может быть классическая борьба добра со злом, или романтический конфликт между идеальным и земным, битва за социальную справедливость.

Атмосфера

Атмосфера определяет настроение и чувственный объем описываемого мира, что помогает читателю погрузиться в повествование и быть сопричастным ему. Атмосфера создается с помощью деталей и описаний, акцентов на чувственных образах звуков, запахов, манипуляции читательскими эмоциями. Атмосфера праздника ― звон тарелок, запах выпечки и цветные шары под потолком, или упомянутый выше нуар ― блеск мокрого асфальта, шляпы и пальто, дым и запах сигарет.

Как подготовиться к работе с сеттингом

Роберт Макки утверждает, что банальный и скучный сеттинг проходного текста ― следствие того, что автор не знает, о чем пишет, выбирает готовые формулы и штампы, отказываясь от фактуры и чувственных образов. Чтобы создать убедительный сеттинг, следует сначала провести подготовительную работу.

Собрать материал

При создании сеттинга следует получить реальное, даже чувственное представление об изображаемом мире. В первую очередь можно обратиться к своему опыту и воспоминаниям, воспроизвести не только факты, но и ощущения ― страха и боли, тоски и радости, и использовать это в тексте. Во вторую очередь нужно наблюдать и исследовать. Например, при описании больниц и врачей, стоит там побывать и пообщаться с врачами, узнать на самом деле, как устроена их жизнь и работа. Чтение мемуаров и дневников, изучение истории и документов также поможет проникнуть в другой контекст. Однако не стоит забывать, что исследования предоставляют материал для творчества, но не могут его заменить. Собранный материал удобно систематизировать в виде таблицы или интеллект-карты, чтобы к нему можно было возвращаться и дополнять по мере работы над книгой.

Сделать творческий выбор

Детально продумав художественный мир и его законы, необходимо выделить лишь малую часть этой вселенной и представить ее наиболее важной и интересной на данный момент. Для каждого сюжетного этапа можно продумать несколько вариантов сцен ― например, встреча в кафе, на улице, на работе. А после выбрать, что подойдет больше персонажам и окружающему их миру.

Продумать темп погружения читателя в сеттинг

Сеттинг во многом связан с описательностью ― исторического времени, места, возможно, государства выдуманного или настоящего. Соответственно, в нем почти отсутствует действие и динамика. Поэтому важно найти определенный ритм раскрытия мира, конфликта и сюжетной динамики, их последовательного чередования. Из этого соотношения ― раскрытия мира, его свойств и движения сюжета складывается композиция произведения. Хотя некоторые писатели готовы нарушать этот баланс в угоду идее, например, Виктор Гюго отвел целую главу под историю Собора Парижской Богоматери в одноимённом романе, а Лев Толстой использовал длинное описание дуба, чтобы сделать объемнее образ князя Андрея.

Предусмотреть связь героев с сеттингом

Отдельно стоит продумать место героя в заданных условиях и модель взаимодействия с миром, взаимосвязь с ним. Сеттинг может быть как пространством реализации и становления героя, так и подавляющей силой. Например, в сериале «Твин Пикс» эта связь проявляется в сюжете расследования убийства Лоры Палмер. Уютный городок оказывается местом скопления темных сил, и герой его разгадывает не только с помощью логики, но и благодаря интуиции, сновидениям. Парадоксально, что по мере проникновения в тайну этого мира, герой не столько его преобразовывает и подчиняет, сколько сам становится его жертвой.

Проверить сеттинг на логику и достоверность

Важно, чтобы текст следовал внутренней логике и не содержал взаимоисключающих явлений, поскольку это разрушает достоверность и убедительность описываемого мира, а следовательно ― ее сюжета, героев и смыслов. При написании книги об исторических событиях, необходимо аккуратно работать с контекстом и эпохой. Ошибки могут подорвать доверие читателей ко всей истории.

Продумать атмосферу, детали, эмоциональные связи

Необычные метафоры, акцент на чувственных образах ― запахах, звуках, вкусах, ощущениях ― делает описываемую историю более атмосферной и убедительной, чувственно погружает читателя в описываемый мир.