Трагикомедия. Как написать

Рекомендую ознакомится с жанром «трагикомедия» у Чехова.

Трагикомедия– это смешанный жанр, обладающий признаками, как трагедии, так и комедии, способный соединить возвышенное с гротеском и высветить человеческое существование с помощью резких контрастов.

Постепенно становилось ясным, что именно Чехов стал основоположником нового жанра, в котором трагическое и комическое не просто существует в неразрывном единстве, но взаимно обусловливают и обостряют друг друга.

Только в середине 20 в. культурологические науки (искусствознание, театроведение, литературоведение) выделили трагикомедию в отдельный жанр со своими структурообразующими особенностями. В это же время начались теоретические исследования архитектоники молодого, но весьма бурно развивающегося жанра.

Можно сказать, что «трагикомедия – это смешное в трагическом» или наоборот, «трагическое в смешном».

!!НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,  ЧТО ЖАНР ПРИШЁЛ ИЗ ТЕАТРА И СТОИТ ПОНИМАТЬ, ЧТО ВЫБИРАЯ ЭТОТ ЖАНР ВЫ РИСКУЕТЕ НЕ СОЗДАТЬ ИМЕННО ТРАГИКОМЕДИЮ. У НЕЁ ОЧЕНЬ МНОГО СВОИХ ИЗВИЛИСТЫХ МНОГОГРАННЫХ ПУТЕЙ!!

Трагикомедия несет в себе три основных критерия трагикомического – персонажи, действие и стиль:a. Серьезное, даже драматическое действие не заканчивается катастрофой, а герой не погибает.b. Персонажи по своему социальному иерархическому положению относятся ко всем слоям.c. В стиле смешивается «высокое и низкое», возвышенная и высокопарная речь трагедии и обыденный, «вульгарный» язык комедии; возвышенное с гротеском.

В трагикомедии можно увидеть приключенческие и рыцарские мотивы, встречи, узнавания, квипрокво, любовные похождения. Трагикомедия заботится главным образом о зрелищности, о поразительном, волнующем, вычурном.

Трагикомическое – эстетическая категория, в основе которой лежит трагикомическое мироощущение, связанное с чувством относительности существующих критериев жизни. Трагикомическое восприятие не признает абсолютного вообще, субъективное в нем может видеться объективным и наоборот; чувство относительности может ограничиваться сомнением или приводить к полному отрицанию обязательных нравственных норм и объективного социального критерия нравственности; переоценка моральных устоев может сводится к неуверенности в их всемогуществе или к окончательному отказу от твердой морали; неясное понимание реальности может вызвать к ней жгучий интерес или полное безразличие, может сказаться меньшей определенностью в отображении закономерностей бытия или равнодушием к ним и даже их отрицанием – вплоть до признания алогичности мира. 

Будучи двусмысленной и двойственной структурой, трагикомическое вскрывает неспособность человека противостоять достойному противнику.

Трагикомическое возникает всюду, где трагическая судьба проявляет себя в нетрагической форме, где, с одной стороны, есть борющийся человек, который устраняется, с другой – вместо нравственной силы лежит трясина обстоятельств, затягивающая людей, того не заслуживающих.

В данном жанре может быть написана:

- Трагикомедия-притча.- Трагикомедия-сказка. - Трагикомедия-парадокс.- Мелодраматическая трагикомедия.- Фантасмагорическая трагикомедия.- Драматическая трагикомедия.- Философская трагикомедия.- Принципиальная трагикомедия.- Исповедальная трагикомедия.

Теоретики классицизма определяли этот жанр по четырем критериям:

- социальные классы действующих лиц;

- пафос и язык персонажей;

- предмет изображения;

- принцип завершение пьес;

Существовало также четыре типа трагикомических форм:

- смещение драматических персонажей всех слоев общества:

- совмещение стилей трагедии и комедии, повествования о трагической сути вещей на фамильярном языке;

- совмещение комических и серьезных происшествий;

- счастливое завершение серьезной, даже трагической пьесы;

Эти приемы оказались наиболее свойственными жанру трагикомедии и стали ее основным отличительным признаком. Трагикомический эффект возникает в тех узлах пьесы, где события или герой, выступают в комическом и трагическом свете. Оба эти полюса, взаимно активизируясь, осуществляются друг через друга, тогда обнаруживается и трагизм комического, и комизм трагического («смех сквозь слезы»).

Амбивалентная природа трагикомедии вызвана тем, что события и характеры, которые зритель воспринимает как трагические, вдруг оборачиваются комической стороной и наоборот. Эта постоянная смена восприятия и ориентации изложения заставляет зрителя быть постоянно во внимании по отношению к происходящему, не позволяет ему «успокоиться». 

В «Учебнике трагической поэзии» Жана Батиста Гварини дается следующее правило: «тот, кто пишет трагикомедию, берет из трагедии действующих лиц, но не действие, ее правдоподобное содержание, но не действительность, развитие чувств, но не переживание, удовольствие, но не грусть, опасность, но не смерть. Из комедии взят умеренный смех, умеренное развлечение, мнимые трудности, счастливый поворот судьбы и комическое протекание действие». 

В трагикомедии используются: 

- приемы пародии, - эффект ожидания, - использование гротеска, - приемы фарса, буффонада, ироничность и др.

НЕКОТОРЫЕ ПРАВИЛА И ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА:

0. Русскому театру всегда была свойственна отчетливая и последовательная «воспитательская», просветительская функция; нравственный абсолют, идеал присутствовал непременно, – даже в тех случаях (сатирическая комедия), когда он как бы выносился за рамки пьесы.

1. Чем смешнее и мельче выглядит каждый герой, тем страшнее и крупнее его трагедия.

2. Акцент на одной из сторон (неважно – комической или трагической).

3. Если во всех остальных театральных жанрах (комедия, трагедия, драма) конфликт строится на четко определенном нравственном абсолюте, то в трагикомедии нравственный абсолют как бы вынесен за скобки. Здесь автор не только не отвечает на вопрос «хорошо это или плохо», но и не ставит такого вопроса. Здесь всё относительно, все – и хорошо, и плохо одновременно.

4. Любое событие, коллизия, поворот сюжета не поддаются однозначной интерпретации; всё происходящее – многозначно и принципиально вариативно..

5. Чрезвычайно интересен здесь юмор: комическое выполняет не социальную санкцию (традиционную для сатирической комедии: обличение, высмеивание), но – социальную эвристическую функцию познания действительности.Здесь комическое призвано отстранить проблему, ситуацию, характер, представить их в непривычном виде, последовательно и принципиально разрушая зрительский стереотип восприятия и принуждая к новому, нестандартному взгляду. Т.е., юмор в трагикомедии предстает в качестве инструмента анализа, акцентируя и даже абсолютизируя свою познавательную роль.

6. Трагикомедия активизирует мышление зрителей, провоцируя рассмотрение одной и той же проблемы с самых различных точек зрения.

7.  Теория «отстранения» (т.е. показа обыденных, привычных явлений в странном, необычном ракурсе).

8. Основной художественный прием жанра – гротеск, т.е., сознательное нарушение жизненных форм и пропорций; раскрытие нелепого, карикатурного, низменного в трагических явлениях; внезапное смещение серьезного, трагического в плоскость комичного.Гротеск пронизывает все структурные компоненты трагикомедии – от проблематики и отображаемых реалий до характеров действующих лиц.

9. Линейная логика принципиально отсутствует, все «сдвинуто», все не соответствует друг другу: герой – ситуации; характер – действию; цель – средствам; быт – бытию; мысли – поступкам; и т.д.

10. Характеры трагикомических героев – не объемны и многогранны, но – дискретны, причудливо сплетены из многочисленных, противоречащих друг другу, но неразрывных составляющих.

КАК НАПИСАТЬ ТРАГИКОМЕДИЮ

Скажу сразу, что нет чёткого плана в написании данного жанра. Он пишется также, как и любая книга, но более углубляется и становится данным жанром именно во внесении особенностей (которые написаны выше).