Глава 69: Люби, как будто завтра не наступит.

Документальный фильм, который смотрели Брайт и Хопкин, называется "Трилогия Апокалипсиса", состоящий из трех эпизодов. Речь идет о временах зомби-апокалипсиса, когда человечество погрузилось в хаос. Многие люди потеряли чувство себя и свою человечность в результате бедствия и стали демонами, бесчеловечными, не гуманными. Однако было много возвышенных душ.

Лидер группы достает рацию и объявляет людям: "Пора просыпаться! Завтра никогда не наступит, сколько еще существует завтрашних дней! Не ведите себя праздно в самодовольстве, не проводите свои дни в заблуждениях; вы нужны нам, вы нужны человечеству! Сражайтесь с нами, прямо сейчас!" - за ним стоят его товарищи, залитые кровью, на заднем плане - развалины, образовавшиеся в результате взрывов.

С другой стороны, люди прячутся во временных лагерях, купаясь в желаниях и деньгах, громко играют хиты былых времен, они предаются сексу и развлечениям.

"Любовь, словно голодный волк, как я могу уснуть с ней в обнимку; она подарит мне глубокие раны в качестве сувенира..."*

Ритм Кантопопа привлекает внимание Брайта, и он не может не подпевать. Фоновая музыка начинает затухать, и первый эпизод заканчивается этими контрастными изображениями.

"Ты любишь музыку?" - спрашивает Хопкин. Он вспоминает выступление саксофониста, которое они слышали раньше. Этот человек, кажется, легко поддается влиянию музыки.

Брайт говорит: "Я думаю, это звучит довольно мило."

"Почему ты тогда вернулся за мной?" - ни с того ни с сего спрашивает Хопкин.

Брайт сразу же понимает, что это критический момент. Хопкин имеет в виду, что он накачал его наркотиками, прежде чем отправить на растление. Честно говоря, он также не знал, почему он сделал что-то подобное с человеком, которого любил. Даже если бы он был зол из-за того, что его обманули, он не должен был делать что-то настолько ужасное.

Мужчина хмурят брови, складки такие глубокие, что могут раздавить комаров. Хопкин думает, что он, возможно, был слишком напорист, и он также нервничает.

Почему?

Потому что ... потому что я его ненавидел?

Нет, я его очень любил, и очень хочу быть с ним вместе!

"Ничего страшного, если ты не можешь все вспомнить", - Хопкин прерывает ход мыслей Брайта.

"Мне очень жаль", - выражение лица этого человека было таким извиняющимся, что аристократ внезапно преисполнился гнева. Он глубоко вздыхает, подавляя раздражение, и меняет тему разговора.

"Начинается второй эпизод."

Хопкин опирается на Брайта, который обнимает его за плечи, помогая ему найти наиболее удобное положение на себе и слегка вздыхая от облегчения. У него даже ладони вспотели.

Его парень, внезапно заговоривший о прошлом, заставляет его беспокоиться.

У них не было ни романтического начала, ни нежного развития. Сначала они едва ли были коллегами по работе, а Хопкин был его покровителем, чьи бедра он обнимал. Между ними существовала большая разница в статусе и социальном положении. Хопкин видел в нем игрушку и средство для убийства времени. Он причинил ему боль, обманул его; мотивы Брайта тоже были нечисты. Он хотел покинуть Город, а также хотел использовать его, вот почему он обратился к нему. Кто бы мог подумать, что он уже давно влюбился в него?

Позже Брайт обнаружил, что Хопкин — это говнюк, тот антагонист, который жестоко обращался с ним в прошлом. У них начинаются отношения любви и ненависти, и он был так травмирован, что впал в бешенство и был захвачен своей ненавистью, почти безвозвратно причинив вред Хопкину. Хорошо, что в конце концов все разрешилось и теперь они вместе.

Брайт вспоминает прошлое, клянясь себе, что хорошо это запомнит и будет добрее к Хопкину. Он никогда больше не должен опускаться ниже своей базовой линии.

Фильм закончился прежде, чем он это заметил.

Хопкин комментирует: "Это фильм, который принес Режиссеру популярность. Ему удалось очень сильно повлиять на эмоции, а пересказ персонажей во многом основывался на реальности. Он в значительной степени запечатлел времена зомби-апокалипсиса."

Брайт любопытствует: "Режиссер?"

"Режиссер вашего шоу, он аристократ из Внутреннего города", - Хопкин не хочет рассказывать Брайту слишком много о жителях Внутреннего города, потому что он хочет быть осторожным в этом, и ему не нравится сам Режиссер.

Теперь, когда тема перешла к реалити-шоу "Убийственный вызов", Брайт спрашивает: "Могу ли я отказаться от дальнейшего участия в шоу?"

"Почему?" - если нынешняя ситуация сохранится, то этот мужчина обязательно победит, став одновременно богатым и знаменитым.

"Не хочу продолжать, ненавижу его."

Этот человек редко выражает свои собственные симпатии и взгляды. Хопкин удивляется, что он все чаще и чаще слышит фразу "Не хочу". Это отличается от его первоначальных намерений. Хотя, поскольку ненависть и неприятие мужчины направлены на кого-то другого, он даже немного рад честности этого человека по отношению к нему.

Хопкин говорит с сожалением: "Я могу помочь тебе выиграть игру, но я не могу небрежно нарушить правила, чтобы забрать участника", - Брайт выглядит разочарованным. Тогда Хопкин подбадривает его: "Я же говорил тебе, что ты будешь чемпионом."

Да, стать чемпионом, и быть вместе с Хопкином.

Брайт кивает.

Расследование Детектива идет не очень хорошо. Он решает выпустить приманку, чтобы поймать того, кто работает за кулисами. Он предлагает обнародовать новость о том, что Джентльмен приручил тигра, и попытаться поймать подозреваемого на живца.

Хотя Хопкину это не нравится, он соглашается сотрудничать. И все же он недооценивает, насколько все заинтересованы в Брайте. В тот же день он получает несколько приглашений, и все они сводятся к тому, чтобы привести партнера. Он выбирает одно из них, а затем просит людей прислать для них подходящую одежду.

Брайт одет в сшитый на заказ костюм, демонстрируя свои широкие плечи, узкую талию и длинные ноги. Он следует вплотную за Хопкином, считая себя всего лишь телохранителем. Но остальные явно не видят его таким. Некоторые из них смотрят на него только холодным и критическим взглядом. Другие особенно открыты в своем страстном желании, их глаза почти прилипли к нему.

С деловитой улыбкой на лице Хопкин сердечно здоровается и разговаривает с людьми. Он начинает чувствовать разочарование. Когда он решил посетить это общественное мероприятие, он подумал, что такого рода мероприятие не связано с развлечением в виде обмена игрушками. Цели других были слишком очевидны, только тупицы поменялись бы с ними игрушками! Но он не ожидал, что на это мероприятие приглашены и жители Внешнего города, в том числе и Пирс-номер 56.

Как и следовало ожидать, пока он отвлекся на людей, Брайт исчез.

Хопкин оглядывается, и номер 56 тоже исчез. Его лицо мрачнеет.

Пирс загнал Брайта в угол, взял его за шиворот и раздраженно заговорил: "Почему ты общаешься с жителями Внутреннего города? Ты же не мог забыть, о чем мы говорили?"

"Конечно, нет", - Брайт не раскрывает того, что у него на уме. Он вспоминает, что, чтобы получить секрет производства оборотней, он солгал Пирсу, что хочет восстать вместе. Хотя, поскольку теперь он успешно стал парой с Хопкином, есть ли еще необходимость в этом?

До сих пор любовь Хопкина не вступала в конфликт с побегом из Города. Он хотел и того, и другого, от всего сердца. Хотя сейчас все по-другому - Хопкин хочет, чтобы он выиграл чемпионат и стал звездой, чтобы остаться с ним в Городе.

Брайт в растерянности. Он знает, что между соперниками не так уж много дружеских отношений, и у каждого есть свои маленькие цели. Тем не менее он все еще не хочет убивать их одного за другим только для того, чтобы стать чемпионом... Кроме того, он по-прежнему ненавидит Город до глубины души.

Пирс по-прежнему подозрителен. Его руки все еще держатся за него, его лицо приближается к лицу Брайта: "Тогда почему ты заискиваешь перед этим аристократом из Внутреннего города, словно собака?"

Брайт парирует: "Есть ли у меня право сказать "нет"?" Пирс запинается в своей речи, и пользуясь этой возможностью Брайт отбрасывает его руку, уклоняясь и отходя немного в сторону. Он начинает приводить в порядок свою одежду.

Молодой господин Внешнего города все еще не верит ему. Мужчина смотрит на Хопкина как-то странно, как будто действительно влюбился в него, но вслух этого не говорит. Вот поэтому и говорят, что тот, кто понимает вас лучше всех — это ваш враг. Пирс всегда считал Брайта соперником и был весьма резок, когда речь заходила об изменениях в выражении его лица.

"Ты получил то, что хотел?"

"Что?" - а потом Брайт вспоминает об этом. Он понимает, что Пирс спрашивает о той флешке. Правильно, куда делась флешка? Он помнит, что взял ее с собой во Внутренний город, и он также получил информацию, которую хотел. Она все еще была у него, когда он сделал это с Хопкином в первый раз, а потом...

Он не может вспомнить. Выражение лица Брайта становится серьезным.

Пирс видит, как лицо Брайта становится угрюмым, и предполагает, что ему еще не удалось это сделать. Кто-то подходит в этот момент, так что он приветствует этого человека, как будто ничего не произошло, и небрежно уходит.

"Джентльмен, кажется, ваш питомец еще не настолько послушен. Он оставил своего хозяина и пошел играть сам по себе в сторонке."

Хозяин мероприятия звучит саркастически, пытаясь на что-то намекнуть. Интернет полон историй о том, как номер 56 и номер 199 сильно влюблены друг в друга. Это известный факт, что нет волн, когда нет ветра, и дым не появляется без огня, и эти истории, вероятно, не просто полностью сфабрикованные. Он намекает, что знает хороших укротителей, которые могли бы помочь. Затем он смотрит на Брайта, сгибая пальцы и указывая на него, как будто обращается к собаке или кошке: "Твой хозяин здесь. Почему бы тебе не подползти поближе?"

Брайт стоит неподвижно, как будто не слышит – кто ты вообще такой, черт возьми?

Мужчина не реагирует на говорящего, а вместо этого смотрит на аристократа, на лице которого застыло холодное выражение.

Его черные глаза скользят по складкам на воротнике мужчины. Выражение его лица становится еще холоднее. Брайт и номер 56 стояли совсем рядом, почти сливаясь, и они явно "толкали и тянули" друг друга.

Хопкин чувствует, как подавляемая ярость снова выплескивается наружу. Он не понимает, почему ему все еще кажется, что даже вставив чип в Брайта, тот все равно ускользает. Возникает чувство тревоги, беспокойство, как будто он вор, которого можно поймать в любой момент.

В тот момент, когда хозяин мероприятия обратился к мужчине, он не останавливает его сразу. После этого, хотя Брайт и видел его, он все еще стоит неподвижно. В тот момент, когда он увидел это, его гнев вспыхнул с новой силой.

Черт возьми! Ты все еще стоишь!

"Ты что, не слышал меня? Ему определенно не хватает дисциплины..." - хозяин мероприятия все еще бубнит, что эквивалентно подливанию масла в огонь.

Хопкин теряет терпение: "У меня еще есть дела. Прошу меня извинить." Сказав это, он сразу же возвращает Брайта обратно.

По дороге оба молчат. Ни один из них не в хорошем настроении.

Находясь на публике, Хопкин все еще может вынести это. Как только они возвращаются домой, и он видит Брайта, который молчит и даже не смотрит на него, Хопкин взрывается.

"Что ты вообще делаешь?" - в голосе черноволосого аристократа слышится упрек.

Брайт - невыразителен. Для него это был определенный опыт. Он глубоко понимает, насколько неравны их отношения, как бы показывая ему, что Хопкин любит его как хозяин раба с надменностью и презрением. Он все еще просто игрушка, и ничего не изменилось с тех пор, хотя они уже находятся в таких отношениях.

Он не хочет ничего говорить, чувствуя себя подавленным. Он также боится, что если скажет что-нибудь в этот момент, то все станет еще хуже.

Молчание Брайта воспринимается аристократом как безмолвная жалоба. Хопкин в ярости. Так не должно быть. Он знает, что победил Брайта, но как можно относиться к нему так холодно? Он хочет жалости и доброты, утешения и флирта, но все еще кажется, что он потерял их. Его страх порождает еще больший гнев, и выражение его лица становится решительным: "Я приказываю тебе ответить мне!"

"Вы хотите, чтобы я встал на колени и пополз за Вами, хозяин?" - это обращение звучит особенно насмешливо.

Хопкин уже вышел из-под контроля, и его слова отражают это: "Если это то, чего я хочу, тогда тебе придется это сделать."

"А? Тогда Вам все еще нужны мои услуги на ночь?"

Не дожидаясь ответа Хопкина, Брайт швыряет его на диван.

_____________________________________________

1. Слова из песни гонконгского певца Джеки Чуна "Легенда о голодном волке" (餓狼傳說 (Ngo long chyun syut)) из альбома Born to Be Wild (1994).