Глава 60: Свидание в библиотеке.

Брайт был вызван Хопкином.

Вопреки его ожиданиям Хопкин не берет его с собой во Внутренний город. Вместо этого они идут в библиотеку во Внешнем городе.

Брайту не завязывают глаза. Когда он видит пункт назначения, он не может не разочароваться. Он даже проглотил флешку размером с ноготь, которая держалась только на тонкой нитке, обернутой вокруг зубов. Он получил эту флешку от Пирса. В настоящее время это самое маленькое технологически продвинутое запоминающее устройство в Городе. На ней есть система драйверов, и она обладает невероятной скоростью чтения и записи и большой емкостью. Она также проста в эксплуатации. Пока она подключена к целевому смарт-чипу, он автоматически начнет разрушать брандмауэр и загружать любые данные, которые там есть.

Брайт не представлял себе, что этот говнюк зовет его в какое-то место вроде библиотеки, и даже не подозревал, что в Городе все еще есть такие общественные места, как библиотека.

Тем не менее несмотря на то, что библиотека велика по размеру и изобилует книгами, она почти не используется. Брайт видел всего пару живых душ, входящих в нее, и сетует на выход библиотек из употребления.

Идя через лес книг, он чувствует знакомый запах, напоминающий ему о днях, проведенных в одиночестве перед выпускными экзаменами в университете. Этот запах трудно описать, он содержит не только запах бумаги и чернил, но и тихий, сгущенный аромат книг. Он может успокоить даже беспокойную душу, когда она погружена внутрь. Это не только утешительный запах, здесь также присутствует вкус истории, вкус восхищения и вкус смирения.

Тем не менее, преобладающее чувство это комфорт.

Брайт останавливается перед книжной полкой с надписью "Бесполезные знания" и видит там Хопкина.

"Я просмотрел все электронные записи и не смог найти "Классику с тремя персонажами" ни в смарт-чипе, ни в базе данных. Единственное возможное место осталось здесь."

Сквозь щели в книжной полке Брайт видит прекрасные глаза Хопкина с красивыми бровями. У него нейтральное выражение лица, и он одет в изящно изготовленный костюм-тройку. Цвет хаки, пуговицы в стиле ретро и запонки, сам британский джентльмен девятнадцатого века. Он по-прежнему выглядит элегантным, ярким и воспитанным, как и всегда. В нем невозможно узнать человека, который был в руках преступников и просил прикосновения мужчины под влиянием наркотика.

По какой-то причине Брайт вспоминает то выступление саксофониста с композицией "Возвращение домой" и те влажные черные глаза под закатным солнцем, которые полны желания.

Он не понимает, почему Хопкин ищет "Классику с тремя персонажами". Хотя это, вероятно, связано с изучением его или поиском способов мучить его, например, как он послал Хоупа к нему.

Брайт не хочет копать глубоко и подсознательно исследовать. Вместо этого он предпочитает избегать этого. Это его механизм самозащиты, который срабатывает, когда он испытывает страх перед определенными вещами. Если бы он понял более глубокие причины, стоящие за этим, он, возможно, никогда не смог бы выбраться.

Брайт осознал свою принадлежность к рабам во многих схватках с Хопкином. Глубоко в его сердце было высечено, что до того, как он обретет свободу, любая эмоция — это роскошь.

Он похоронил свою любовь к товариществу, свою реакцию на любовь других, свою жалость к слабым и ничтожным, свое уважение к сильным, свое обожание и влечение к прекрасным вещам... все это спрятано глубоко внутри. Только когда он разорвет цепи и станет свободным, станет нормальным, независимым, уважаемым человеком, ему можно позволить показать это; он может быть способен и иметь способность ко всему этому.

"Люди рождаются добрыми от природы."

Вот что Брайт сказал Хопкину. Хопкину удалось раскопать некоторые ключи к разгадке заблуждения о том, что человек по своей природе добр.

Он содержит шесть иероглифов, которые находятся в дуйчжане*. Это древний литературный формат. Он откопал конфуцианство, религию феодальной эпохи. Это то, что существует для усиления монархического абсолютизма. Она пытается диктовать обычным гражданам три принципа и пять характеристик, связывать их мысли, устранять их волю к борьбе, укрощать население в стадо овец, ожидающих забоя на службе у правителя и правящего класса.

Люди естественным образом хотят исправлять ошибки друг друга, это как форма инстинкта. Сознательно совершить ошибку перед объектом, ожидающим ее исправления, это эффективное средство допроса и сбора информации.

Хопкин привел Брайта сюда, чтобы заставить его выплюнуть информацию, используя эти сломанные и ложные записи, чтобы он мог лучше понять его.

Аристократ не только хочет знать, откуда взялся раб и его происхождение. Он хочет понять его больше, чем это, включая его мировоззрение, его образ мыслей, его принципы действия, его эмоциональные наклонности, все и вся. Он - сокровище, полное неожиданностей. Он хочет копаться в нем вечно.

Хопкин добился того, чего хотел. Он видит, что Брайт явно пытается сдерживать себя во время чтения. Этот человек тоже знает свои цели, но он слишком зациклен на этих знаниях, не в состоянии противостоять нелепым заметкам и объяснениям историков, которыми они помечены. Он не может не сказать: "Конфуцианство — это не религия."

"Я тоже не так уж много об этом знаю. Хотя я могу с уверенностью сказать, что это область изучения, а не религия. Она рассматривалась правящей властью как национальная учебная программа и имеет глубокие связи с политикой. Помимо своего значения в политике, она также глубоко сформировала культурный дискурс цивилизации."

Глубокие эмоции в этих карих глазах не сиюминутная страсть и не жгучая любовь. Он безмолвен, как гора, глубок, как океан. Они содержат боль, плач и воспоминания. Он должен очень сильно любить эти вещи, или, по крайней мере, воспоминания и прошлое, которые они представляют.

Эти эмоции настолько сильны, что несмотря на то, что он был настороже против него и осторожно ступал по тонкому льду, его боль все равно просачивается сквозь него.

Хопкин очарован. В глубине души он очень надеется, что Брайт также будет нести в себе такие плотные и глубокие эмоции, как хорошо выдержанное вино, что человек почувствует себя пьяным от одного лишь вдоха.

Теперь он может открыто признаться в своем увлечении рабом. Режиссёр так говорит, Детектив так говорит, Ученый тоже так говорит. Он не отрицает этого.

Что плохого в очаровании? Он все еще может быть в сознании, даже будучи очарованным. Быть очарованным рабом — это то же самое, что быть очарованным кошкой или духами. Самое большее различие заключается в продолжительности времени, в течение которого оно может сохраняться.

Характеристики Брайта привлекли его. Он готов отдать за это свое терпение и время. Притяжение ослабнет, со временем истончится. Тогда он потеряет интерес к кумиру, которым мог бы восхищаться в молодости, или украдкой съест свою любимую конфету, когда никто не видит. Когда переживание становится нормой, чувства притупляются из-за повторяющихся стимуляций. Тогда раб потеряет свою пользу, и он отпустит его. Или, возможно, даже устанет от него, начнет презирать или даже раздражаться.

Сейчас как раз то время, когда его интерес достиг пика, и самое удачное время для Брайта.

А фортуна, эта стерва, никогда не задерживается надолго на одном человеке.

Хопкин толкает Брайта к книжному стеллажу, пока тот не упирается спиной в холодные полки и старые книги.

Хопкин не использовал большого количества силы. Этот человек силен, но он подчиняется тому, у кого больше власти. Помимо своего первоначального удивления по поводу движений Хопкина, он восстановил все свои эмоции. У него ничего не выражающий взгляд, такой же, как в шоу, когда его снимают на камеру, в то время как он сталкивается со всевозможными опасностями.

Жители Внутреннего города - самые безжалостные, самые обманчивые, самые жестокие существа.

Хопкин другой рукой гладит Брайта по лицу. От щек к переносице, от глаз ко лбу, от носа ко рту. Губы не тонкие и не пухлые, слегка сухие, теплые, мягкие.

Лицо Хопкина немного мрачнеет. Он вспоминает сцену поцелуя мужчины с номером 56. В уголке его сердца вспыхивает гнев. Он раздвигает губы кончиком указательного пальца и касается зубов. Его пальцы толкаются, пытаясь проникнуть внутрь, но их блокируют.

Ладони Брайта потеют. Он подозревает, что его тайна раскрыта, или Пирс обманул его. Иначе почему бы Хопкину не взять его с собой во Внутренний город и зачем он вдруг так заинтересовался его ртом?

Хопкин выглядит недовольным, так как мужчина не хочет раскрывать свою челюсть. Брайт старается сохранять спокойствие как можно дольше и решает прощупать его. Он отводит голову вверх и назад и оставляет палец Хопкина позади. Аристократ хмурит брови.

Затем Брайт делает шаг вперед и целует Хопкина в губы.

Здесь инициатива принадлежит Брайту. Он посасывает губы, похожие на розы, затем обволакивает язык аристократа и сосет его, так что у него нет возможности исследовать тайну, которая находится у него во рту. В конце концов тоненькую ниточку, завязанную на задних зубах, легко обнаружить, если быть внимательным.

Черные глаза аристократа некоторое время пристально смотрят на него, и, прежде чем Брайт успевает понять выражение его лица, глаза закрываются. Он, кажется, наслаждается тем, что раб усердно и активно служит ему.

Брайт не останавливается, пока в его голове вспыхивает множество эмоций.

Неужели я обманул его?

Кажется, это сработало?

Он крайне потрясен, но в то же время чувствует, что именно так и должно было разыграться это событие. Он также чувствует облегчение, увернувшись от пули.

Сейчас Брайт рад, что его тело привлекательно. Хотя обычно он испытывает отвращение к сексуальному желанию, сейчас он благодарен за это. Хорошо, что он еще может отвлечь этим аристократа. От этой мысли ему становится стыдно.

Позиции этих двух людей резко поменялись местами. В то время как аристократ толкал раба, а раб прижимался к книжным полкам, теперь спина раба оторвалась от книжных полок, и его тело наклонилось вперед. Он обнимает аристократа руками так, что его тело плотно прижимается к нему. Центр тяжести переместился со спины вперед, и теперь именно он толкает аристократа.

Не дыша, только утопая в интимном общении. Все его внимание было сосредоточено на губах и языке, пока боль в легких и трахее не напомнила Хопкину о потребности в кислороде.

Обычно он ненавидит любые прикосновения, но с тех пор, как он умолял этого человека, этот барьер перед Брайтом исчез. Это не совсем точное описание, скорее его желание пересилило отвращение.

Брайт предсказывает, что, если он получит удовлетворение один или несколько раз, его желание снизится и он вернется в свое первоначальное состояние.

"Продолжай", - холодно приказывает тот, его дыхание все еще учащенное после долгого поцелуя. Эмоции, бурлящие в его черных глазах, казалось, пожирали мужчину целиком.

До какой степени? У Брайта мурашки бегут по коже, когда на него так смотрят.

"Ты хочешь, чтобы тебя трахнул раб?" - Брайт говорит это нарочно, чтобы разозлить аристократа. После того, как опасность обнаружения его флешки миновала, он теперь хочет устранить желание Хопкина к нему.

"Если я правильно помню, с кем раб занимается сексом, решает только его хозяин."

Холодный ветер начинает леденить сердце Брайта. Его тело напрягается, этого не может быть...

Аристократ, видевший сквозь его эмоции, слегка приподнимает губы, что в глазах Брайта выглядит крайне устрашающе.

"Вы же отец и сын."

У Брайта внезапно перехватывает дыхание.

"Ты должен твердо помнить об этом. Я могу заставить тебя уничтожить его собственными руками, но я этого не сделаю. Будь благодарен за это каждый прожитый день."

Какая знакомая структура предложения!

Это те же слова, которые Брайт сказал Хопкину, когда тот был в его руках.

"Запомни это хорошенько. Это то, что я могу сделать с тобой, но я не буду делать этого."

Фортуна имеет свойство поворачиваться, и судьба никого не щадит.

Брайт думает: "К черту это дерьмо, я просто затрахаю его до смерти".

_____________

1. Дуйчжан (对仗, duì zhàng) - антитезис (две строки стихов, совпадающие по смыслу и звуку), техника древнекитайской литературной композиции.